Революция в Голливуде! «Aquarela» - первый фильм в формате 96 кадров в секунду
В начале сентября российский документалист Виктор Косаковский представил на Венецианском кинофестивале первый в истории фильм в формате 96 кадров в секунду – вместо привычных 24. Главный герой ленты – Aquarela, то есть вода. Съемки велись в самых красивых уголках мира – от Байкала до Гренландии. Режиссер рассказал корреспонденту крупного издания, для чего он сменил формат и почему через два года кино уже не будет прежним.
Зачем нужны 96 кадров в секунду?
Я (режиссер. – Прим. ред.) рассуждал так: когда видишь дождь в кино, то обычно это белый пунктир, все сливается. Но ведь он выглядит не так. Я хотел увидеть дождь, стал делать тестовые съемки – на скорости 72, 120 кадров в секунду. Выразительнее всего получилось на 96 кадрах в секунду. Но нужно было придумать новые программы для монтажа и обмануть компьютер, потому что он не понимал этот формат, не справлялся. Этого никто раньше не делал. Была одна попытка в Америке, но там не сумели показать, не нашлось проектора. В этом все дело – технологически камеры готовы снимать и тысячу кадров в секунду, а проекции нет.
Сегодня утром Энг Ли (тайваньский кинорежиссер, обладатель "Оскара" и двух "Золотых львов" Венецианского кинофестиваля. – Прим. ред.), который пробовал снять 120 кадров в секунду, написал мне: "Вау, невероятно! Хоть кто-то пытается это сделать. Приезжайте быстро ко мне в Америку, мы здесь это покажем и вдвоем убедим весь мир, что нужно переходить на новый формат!" Еще Джеймс Кэмерон, который снял "Аватара", вставал на этот путь, может, сейчас как раз сделает картину в этом формате. Проблема в том, что нужно заменить все кинопроекторы в мире, то есть дело не в технологии, а в бизнес-модели.
Похожая ситуация со звуком – обычно используется пять-шесть звуковых дорожек, а мой звукорежиссер сделал сто восемнадцать. Это уникальная работа. Услышишь один раз – возвращаться обратно в Stereo или Dolby-stereo невозможно. Но опять же требуется время на переоборудование кинотеатров.
Даже здесь, в Венеции, на крупном фестивале, показать такой фильм смогли только в одном кинотеатре. Это другая планета, и теперь люди поймут это. На изменения уйдет два года максимум: сейчас, когда мои партнеры увидели, что пишут про "Акварелу" лучшие операторы мира, они поняли, что в Голливуде будет революция. Никто уже не захочет работать по-старому.
Из комментариев на популярных сайтах:
Бюджет в 2 000 000 евро Косаковский и продюсеры собирали три года, в итоге у фильма порядка 20 партнеров, и ни одного российского. Самым сложным, по словам Косаковского, было объяснить партнерам, что именно он собирается делать и почему именно в формате 96 кадров в секунду. Тогда он просто снял на Байкале один эпизод и показывал его в этой проекции. Вопросы, по его словам, сразу отпадали, и становилось понятно, зачем нужен такой огромный бюджет, почему должны был звук Dolby Atmos и 4К. Как только американские продюсеры увидели ролик, они сразу выделили большую часть бюджета и они же настаивали на том, чтобы до последнего момента фильм разрабатывался в обстановке секретности, так как очень важно быть первыми в технологическом прорыве.
О замысле
Семь лет назад я снимал фильм, который был открытием Венецианского кинофестиваля, – "Да здравствуют антиподы!". Там есть эпизод на Байкале, где маленькая девочка говорит: "В следующей жизни я бы хотела быть водой – чистой, как вода Байкала". Когда появилась возможность сделать картину о воде, я понял, что должен начать с Байкала. Я приехал, поставил камеру на то же самое место и приготовился снимать. Там же действительно удивительная красота. Я четыре раза обогнул Землю, везде побывал, однако с Байкалом, безусловно, ничто не сравнится. Лед зимой больше метра толщиной, но он прозрачный, как будто на стекле стоишь. Я хотел это снимать, и вдруг прямо в кадре случилась трагедия – под лед провалилась машина с людьми.
Из комментариев на популярных сайтах:
Звучит очень любопытно! Казалось бы, такая простая вещь – вода, но как же эта самая вещь прекрасна! Так что посмотреть этот фильм, думаю, многим захочется. И всё-таки, в связи с тем, что лично присутствовать на премьере у многих, конечно, не получится, то хотелось бы узнать, как фильм будет смотреться, например, на 60-герцовых мониторах, потому что мало у кого есть мониторы/телевизоры с частотой 120/144 Гц, чтобы воспроизвести 96 FPS. Кстати, в статье упоминается слово "разрешение", когда говорится о "частоте кадров". Не хочу быть занудой, но всё-таки лучше исправить этот контекстный косяк. Разрешение – это, грубо говоря, размер изображения в пикселях. 1920х1080 пикселей – это разрешение. 4К – тоже. А вот кадры в секунду – это "частота" смены кадров.
О русском "авось" и силе воды
Этот эпизод я не собирался использовать, но потом подумал, что он раскрывают всю нашу сущность русскую – авось. Ведь там видно, что лед уже волнами потаял, но местные говорят: "Молодой человек, я здесь родился, 30 лет езжу по этому льду, а ты меня учишь. Я знаю лед как свои пять пальцев, со мной ничего не случится, это только туристы-идиоты тонут". За сигаретами поехали, и такой финал – это же сумасшествие.
Именно в этой сцене видно силу воды. Слева люди проваливаются в воду, справа проваливаются, а именно там, где человек тонул, лед был такой толщины, что трое мужчин не смогли его разбить. Вот такая сила: может тебя убить, и ты ничего ей не сделаешь. Я задумался, что бы еще снять, и понял: нужно ехать в Гренландию, в царство льда. Что самое страшное здесь? Приблизиться к леднику. Не как туристы с пяти километров, а подойти вплотную и потрогать его.
Из комментариев на популярных сайтах:
Никакой революцией и не пахнет. 96 кадров в секунду это всего лишь 24 помноженное на 4. Так что восприятие будет таким же. Единственная иллюзия это эффект высокой четкости из-за большой частоты кадров даже если разрешение будет небольшим. У Энга ли хотя бы странное восприятие потому, что там 120 кадров в секунду. Это по сути 30 как в американском телевидении. Как будто смотришь старый телесериал в другом качестве. Конечно ни о каком киношном эффекте говорить не стоит. Удивляет, что технологию развивают семимильными шагами, а о том, чтобы рассказать действительно хорошую историю, часто забывают. Надеюсь, у этих не будет так.
О преодолении невозможного
Мы установили камеру под айсбергом на глубине 800 метров. В каждом эпизоде было что-то невероятное. Операторы из Голливуда шлют мне письма, где "снимают шляпу", потому что они не понимают, как нам это удалось. Эммануэль Любецки, снявший три Оскароносных фильма – "Гравитацию", "Бердмен" и "Выживший", выразил "поклон и уважение" и спрашивает: "Как вы это сделали?" Я хотел рассказать, но продюсеры решили, что мы должны написать книгу – ведь там столько инноваций.
Из комментариев на популярных сайтах:
Исключительно интересно! А то, что отечественные самобытные режиссеры со своим видением намного более востребованы в Европе, чем у нас, уже сложившаяся тенденция. С финансированием и условиями для съемок и продвижения картин там в разы лучше. По сути Косаковский, как и Александр Сокуров, например, европейские режиссеры с российским паспортом. И такой космополитизм следует только приветствовать, поскольку режиссеры имеют возможность творить, а зритель оценить их смелые эксперименты.
О зрительском восприятии
Представьте, что едете в машине или поезде на большой скорости и смотрите в окно. Деревья, которые далеко, видны хорошо, а те, что на переднем плане, смазываются. В формате 96 кадров в секунду они тоже видны. Мозг не понимает этот эффект, он оценивает пространство по-другому. И здесь главный фокус. На самом деле мы не очень-то знаем, как мозг обманывает нас. Он приучает нас воспринимать вещи определенным образом.
Например, когда вы летите на самолете и смотрите вниз, земля движется плавно. А в машине – земля дрожит и мелькает, поэтому, если вы видите плавное изображение, вы думаете, что это высоко и далеко. Если изображение размыто и дрожит, вам кажется, что предмет близко. Взять хотя бы первые пять кадров моего фильма – все уверены, что это снято с самолета, камера летит над замерзшим озером, а на самом деле высота – десять сантиметров. Мы видим совсем не то, что есть. Причем не нужны никакие очки, как в 3D.
Я бы сравнил это с эффектом, которого добился Леонардо да Винчи с "Моной Лизой", она словно поворачивает голову, глядя на вас. Тут то же самое – пространство двухмерно, но мы видим больше, чем обычно. Не просто больше деталей – мы получаем другое представление о размерах и перспективе.
Из комментариев на популярных сайтах:
Некоторые пишут, что мол наши продюсеры не разглядели золотую жилу. Я не думаю, что продюсеры настолько слепы. Что они получают в итоге? Исключительные права на инновационные технологии съемки или конечный продукт? Если первое, то тут очень все размыто, что будет принадлежать Косаковскому, а что продюсерам, сколько другие готовы будут платить за право пользования этими технологиями, как контролировать и отслеживать нарушения авторских прав и тому подобное. А если второе – сам фильм, то тут нужно считать сколько дополнительных затрат придется вкладывать в фильм по сравнению с обычным производством, как его раскручивать. Учитывая, что нет на сегодня вообще никакой сети подходящих кинотеатров, то реализация невозможна, это прямой убыток. А нынешним кинотеатрам переоборудование надо также обосновать, какой дополнительный доход они с этого получат? Насколько дороже смогут сделать билеты на такие фильмы? Пойдет ли зритель в достаточном количестве, готовый заплатить существенно больше за качество звука и картинки? Ведь если тупо за 3D цену поднимают в полтора раза.
О финансировании
Больше всего времени ушло на поиск денег. Даже с моей репутацией убедить людей, что ты можешь снять кино про воду без повествования и закадрового текста, было трудно. Разговоры с продюсерами были примерно такие: "Кто главный герой? Вода? Ой... А что будет происходить? Ничего? Ясно... И как мы это будем продавать?" (Смеется.) Поэтому у меня продюсеры – англичане, немцы, датчане, потом появились американцы, но оказалось, что средств все равно не хватает на такой грандиозный и технологически непонятный замысел.
Я рискнул и отправил один эпизод в Голливуд. Это был 25-минутный фрагмент с Байкала. Через 26 минут мне пришел ответ: "Стой, где стоишь, никуда не уходи". (Смеется.) Через 27 минут они написали: "Мы покупаем, больше ни с кем не говори". В Голливуде поняли, что это такое, и дали половину денег на производство.
Из комментариев на популярных сайтах:
Никита Михалков, сколотивший кучу денег на акцизах на цифровые носители не дал денег? Надо же... Но в целом, надо посмотреть что получилось. Видеокарта на компьютере, достаточно мощная, дает 120 кадров в секунду, можно и больше, но вопрос в размере картинки. Поэтому, увидеть такое чудо будет непросто. Про звук вообще молчу, но думаю даже если свести до 6-ти каналов, будет уже хорошо. Честно говоря, мужик молодец. Давным-давно, я пробовал сделать фото электрички крупным, целиком и без склейки. Получался один кадр длиной в 20 тыс. пикселей. И когда вот этот человек сказал, что он снял фильм с такой частотой кадров, я понимаю, какой титанический труд стоит, а этим "хочу". Это реально надо изучить многое, особенно, когда еще нет технологий, чтобы увидеть результат. Жаль, что Министерство культуры России не дало денег, и теперь этот поезд, возможно, будет не наш. Но еще есть время в него прыгнуть. Чего же мы смотрим, как он проходит мимо?
О жанре
Я бы сказал, что это философский шлягер. Я хотел сделать так, чтобы фильм был популярным, чтобы люди это смотрели в каждом кинотеатре мира. Судя по отзывам прессы и по тому, кто хочет купить наш фильм, так и будет. А я, конечно, продолжу снимать в формате 96 кадров в секунду. Ведь снимать меньше – это просто абсурд.
Из комментариев на популярных сайтах:
Молодец режиссер! И американцы (Голливуд) молодцы, что не думают о сиеминутной выгоде, а видят перспективное в новом. Потом как с радио будет, и первым человеком на Луне – будем орать до усрачки, что это русский придумал, но авторские права будут у американцев. А Путин будет сокрушаться, что "мозги" уезжают за рубеж.